, 玛克辛·皮克和莱丝利·曼维尔的大部分职业生涯都在电视行业发展。
对于那些想要在大银幕上一展身手的工人阶级导演来说，英国是个冷酷无情之地。今年夏天
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，英国观众最终能去看《针垫女孩》(Pin Cushion, 2017)，导演德博拉·海伍德（Deborah Haywood）的第一部长片。海伍德来自德比郡的斯沃德林科特。1980年中期，16岁的她离开学校，准备去当地的一家饼干厂打工(还好她没拿到这份工作)。她的处女作讲的是母亲们，女儿们和一群恶霸，一个充斥着日常恐怖的混乱的糖衣童话，气质别具一格。故事发生在
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一个满是公交车站却毫无期望的小镇上。影片最近在全国展映，座无虚席，反响热烈。但这是在经过了一年遥遥无期的搁浅期，挣扎着去和那些茫然无措的英国发行商争取支持后的结果。这个片子，一位行业大佬自信地说，是没有观众的。他们错了。但他们凭地位就是能说这话。
《针垫女孩》(Pin Cushion, 2017)
去年同样的事发生在另一个工人阶级故事《下颌骨 》（Jawbone，2017）。这个有关酗酒和搏击房的寓言故事由《这就是英格兰》中的明星约翰尼·哈里斯自编自演。电影生猛动人，既不属于扁平的社会现实主义片，也不是虚张的打斗片。英国电影再次挠起了头。作为一部描写工人阶级人物的作品，它被挤出了大银幕，原因是有人觉得这部片子
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对于巨集色达影院来说过于艺术，而对于精品连锁来说又过于大众了。《针垫女孩》和《下颌骨》最终都找到了各自的观众——通过网飞和英国电影学院奖提名——但都是在被电影工业辜负了之后。
这两部电影并非传统阶级势利眼的受害者——呃，可能有一点吧——它们的问题出在模糊了阳春白雪和下里巴人的界限。这些电影没有立足之地，它们找不到自己的位置。在英国，就是这么个逻辑，工人阶级生活想要出现在大银幕上，那一定得以某种社会现实主义的模样呈现。此外，还一定得表达贫困和痛苦。工人阶级本身必须就是一次无止尽的危机，而不能单单被片中人物所定义。
往好里说，你疑心，英国电影可能会想要一个前台人员，他们会在你询问有关工人阶级的代表作品时礼貌地微笑，并
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这给你一条小窄廊尽头的一间小单间。“去找肯·洛奇吧，”他们会
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说，“那是他的事儿。”
从50年前起那部一鸣惊人的《可怜的母牛》（Poor Cow）开始，肯·洛奇就一直投身其中，并且干得无比出色。洛奇是天赐的礼物。要说哪部电影来得最是时候，那一定是简朴情节剧《我是布莱克》(I, Daniel Blake, 2016)。肯·洛奇只是这个产业的一块遮羞布，似乎有一个伟大的导演在拍摄有关工人阶级的电影，任务就完成了。这不是洛奇的错。他从来没有自命为工人阶级电影孤独的代言人。是记者们将他写成了一个为苦大仇深的电影代言的导演，把工人阶级故事当成一个特殊的亚类型片来拍。
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